Нина Писарчик

"Клуб Вологжан"

Можно, конечно, спросить у Анастасии Астафьевой, не мешает ли ей «тень» большого отца... Можно, но спрашивать не хочется. Потому что Анастасия Астафьева — совершенно самостоятельная творческая единица. Прозаик. Написала не так уж много, но и немало: книжку рассказов о своём детстве, детектив, повесть о дезертире с чеченской войны, несколько рассказов о природе как таковой и о природе человека; наконец, довольно любопытную автобиографическую вещь «Письма к отцу»...

Почему же она, Ася Астафьева, говоря образно, «топчется» на пороге большой литературы, словно не решаясь в неё шагнуть?.. Какой внешний толчок нужен писателю, чтобы перешагнуть этот невидимый «порог»? Одобрение, похвала пишущей братии? «Добро» со стороны литературных критиков? Или, напротив, неодобрение... Чтобы разозлиться, наконец, и пулей-ракетой — туда, в число известных и признанных!..

Зачем оно, признание, нужно? Сиди себе тихо, пиши «в стол», читай свои опусы на местном «кружке по развитию речи» (Г.Щекина «Графоманка»). Слушай сдержанные похвалы или же кислую критику от дюжины «графоманов», изредка печатающихся «самиздатом», в основном довольствующихся общей страничкой Интернета... Что-то грустное и пресное вырисовывается в такой перспективе. А что можно предложить? Искать спонсоров на издание книг? Рассылать рукописи по всем «солидным» редакциям? Участвовать в любых творческих конкурсах? Да всё, что угодно, пора уже громко заявить о себе!

То, что уже написано, вполне достойно для выхода в «свет».

«Июньский снег»: Повесть в рассказах А.Астафьевой — вещь удивительная. Написана языком подростка, как бы увидевшего себя глазами взрослого человека. Происходит совмещение времени: событие совершается одномоментно в той, прошедшей эпохе с её бытовыми характеристиками, но и в эту настоящую минуту чтения — тоже.

Можно сказать, что проза Астафьевой абсолютно кинематографична. Она наглядна, оснащена яркими деталями, в ней присутствуют и близкий, крупный, и общий планы. Читатель, имеющий воображение, видит стереофильм с эффектом собственного присутствия.

Книга-детектив «Сети Арахны», скорее всего, дань моде. Книга — непровальная, созданная по всем законам жанра; если её доработать, будет крепкий «психологический» детектив. Конечно, специализируясь на коммерческой детективной литературе, можно «нахватать» необходимых знаний, чтобы не допускать «ляпов»... Вот надо ли автору великолепной психологической прозы продолжать «криминальный» ряд?

Лучшие рассказы, на мой взгляд, «Танец маленьких утят», «Ботинки, которые ты носишь» и рассказ-монолог «Попробуй жить дальше», именно психологическая проза.

Повествование от первого лица делает их настолько убедительными, что читатель не сомневается в их автобиографичности. Талант автора заставляет узнать героев, как старых знакомых, воочию увидеть места, в которых никогда не бывал... Вжиться в чужой уклад настолько, чтобы переживать за героев, как за самого себя!

Короткие рассказы-эссе А. Астафьевой - “Борьба с терроризмом”, “Ветер с Енисея”, “Тревога”, “Ген войны”, “О понимании счастья”, “Только не бейте” - я бы назвала публицистикой, выполненной на высоком художественном уровне. Лучший из них - “О понимании счастья”. Я слышала мнение, что здесь автор “свысока” рассуждает об унизительном труде уборщицы... Напротив, совестливость автора, его внимание к “маленькому” человеку, возвышают его, автора, в моих глазах.

Совершенно великолепны рассказы А. Астафьевой о природе: “Погоня”, “Лес в кадушке”, “Змей будет жалить тебя в пяту”. Удивительно, что уроженка города, молодая возрастом, знает лес и его обитателей так, как не каждый профессиональный лесничий знает!

Конечно же, существует “генная” память, и всё-таки главное – творческая наблюдательность. Рассказы о маленьких лесных приключениях – совершенны! Они великолепны своей описательной частью. Даже некоторая назидательность их не портит. Хотя, на будущее, как раз следует избегать дидактики...

Наособицу в творчестве А. Астафьевой стоит сказка “Козье болото”. Завязка у неё просто изумительная. Сказка, забавная, совершенно невероятная продолжалась до какого-то момента... Потом “сдохла”! Раздумывая, почему так неудачно получилось, я поняла, что автору было на тот момент всего двадцать лет, и сказка эта – своего рода “проба пера”. Беда в том, что главный герой, студент Иван – абсолютно безинициативен, он – наблюдатель, в какой-то момент “скисший”, переставший даже удивляться... Автор словно не знает, как заставить его действовать, поэтому всё заканчивается фантастическим сном, видимо, от непривычно свежего воздуха.

В начале заявлены совсем нетрадиционные сказочные герои. К сожалению, забавная, анекдотичная завязка ни к чему не приводит... Сюжет увязает в обилии второстепенных, совершенно безликих героев. Все добрые, кроме условно злого Змея Горыновича, который настолько нелеп, что непонятно, почему ему так охотно все подчиняются... Становится скучно. Вместо вялого Ивана, по-глупому доброй Бабы Яги и выдохшегося Змея Горыновича действовать начинает непонятный Шишик, который всё и разруливает. В финале чувствуешь недоумение, и только... Ещё... очень циничной мне показалась дойка Василисы Прекрасной под видом козы!

После сказки, которую я читала последней, стало понятно, что именно меня раздражает в другом герое А. Астафьевой – Павле из повести “Чужая война”. В отличие от Ивана из “Козьего болота” Павел вовсе не положительный герой, хотя оба они – жертвы обстоятельств. Общая же у них одна черта: они инфантильны.

Павла постоянно кто-то ведёт за руку: сначала мама, потом военкомат, ротный командир, друг Руслан, старик чеченец, приютивший в пещере, потом сын старика, знакомый того сына, обменявший автомат на поддельный документ. Далее в Ленинграде – бомжующий бывший врач, наркодилер... Наконец – семья обходчика, подобравшая его, раненого. В конце концов попадает он в ласковые, надёжные руки Татьяны, которая становится ему второй матерью. Как только герой оказывается без чужой крепкой руки, он тут же теряется и делается жертвой мирового зла. Он совершенно не умеет находиться в одиночестве; тут же начинает комплексовать... Он ни разу не проявил себя активно. Даже работу каждый раз ему предлагает кто-то посторонний, даже девушка приходит сама к нему в постель.

Единственный поступок Павла, за который можно уважать, это его возвращение из последнего побега после рождения ребёнка. Именно ребёнок и привязанность к Татьяне заставили принять взрослое решение. У читателя возникает надежда, что инфантильный мальчик с железными кулаками стал, наконец, мужчиной....

Трагическая тема войны уходит на дальний план, а в центре – история несчастного бесхарактерного мальчишки, воспитанного без мужского влияния. В отличие от Руслана, в котором есть жизненная сила, Павел – типичный захребетник, но с амбициями.

Вот женщины в произведениях А. Астафьевой - действительно деятельные, самостоятельные, одним словом, мужественные... Та же Татьяна в “Чужой войне”!..

Эта повесть – стопроцентный киносюжет, похожий на очень многие “боевики” последних лет. Нет оригинальных сцен, всё видено-перевидено на экране. Хотя все герои Астафьевой достоверные, “жизненные”.

Единственно, смущает нетипичное поведение участкового Кудряшова... Очень мало похоже, чтобы такой нахрапистый тип столько лет только издали “пас” Татьяну. Да давным бы давно попытался её “исвоить”!. Всё-таки ему уже тридцать лет, да и она давно не школьница, двадцать два!

Отдельно хочется сказать о языке повести. Здесь язык зрелого мастера, в отличие от сказки, где много штампов при оригинальном сюжете.

Самое сложное произведение А. Астафьевой – “Письма к отцу”, написанное в форме сценария. Но, мне кажется, длинные, насыщенные информацией диалоги непостановочны ни на сцене, ни в кино... В данном объёме, не нуждаясь в переработке и сокращении, так они хорошо прописаны, эти диалоги-монологи были бы идеальны в другом варианте. Само название “Письма...” подсказывает форму произведения. Если сохранить прямую речь главных героев, убрав второстепенных, останется самое ценное и будет читаться как роман в эпистолярном жанре. Появится ощущение документальности, тем более, что это действительно мемуарная вещь.

Что ж, если читатель, тем более, критик, так переживает за будущность автора, значит, автор стоит того!

Я буду тебе писать… Анастасия Астафьева — о писателях, читателях и знаменитом отце

http://enisei.aif.ru/issues/755/37_01

Она родилась и выросла в Вологде. О том, что её отец — известный писатель, узнала в 11 лет. В шестнадцать написала ему письмо. В 23 года решилась и приехала в Овсянку. Это была их первая и единственная встреча.

Обо всем, что было недосказано, она написала в своей пьесе «Письма к отцу». На прошлой неделе Красноярск впервые с официальным визитом посетила Анастасия Астафьева, писатель, внебрачная дочь Виктора Астафьева.

Литература — зарядка для мозгов

— В нашем крае очень трепетно относятся ко всему, что связано с именем Виктора Астафьева. Как вас встречают в Красноярске?

— В первый раз я была здесь осенью 1997 года, когда мы виделись с Виктором Петровичем. Следующий мой приезд был на похороны. А сейчас меня пригласили в Красноярск на литературную конференцию благодаря Марине Саввиных, редактору журнала «День и ночь», любимой ученице Астафьева. Она меня принимает как автора и печатает в своём журнале, за что я ей очень благодарна. В последнем номере, к слову, вышел мой первый роман.

— На литературной конференции обсуждаются проблемы региональной литературы. Есть ли сегодня в провинции авторы, достойные внимания?

— Конечно, есть. Сидят они, никому не известные, к читателю им выйти трудно, варятся в собст.венном соку — и все нуждаются в поддержке. В Вологде, например, ещё в 90-х нередко проводились подобные семинары, а затем все как-то разделились. Я помню счастливые и заинтересованные лица людей, с какой они радостью с коллегами общались, какие окрылённые уезжали, когда понимали, что их творчество — это не просто «родственникам показать». Они кому-то нужны!

— Тогда почему на книжном рынке такой дисбаланс? Зайдите в любой магазин: там же всё что угодно кроме серьёзных произведений современных авторов.

— Коммерческая составляющая в наше время — на первом месте. Молодых надо раскручивать, тратиться на пиар. Проще продать детективы, потому что вкус у читателя стал иным, чем раньше. Хотя я не думаю, что читатель испортился сам по себе. Ему внушили моду на жёлтую литературу. У нас сейчас какой главный девиз? Получай удовольствие, расслабляйся, наслаждайся, веселись. А серьёзная литература веселья зачастую не подразумевает. Она заставляет читателя думать.

— А вам, как автору, не обидно за такое отношение к литературе?

— Хочу сказать, что серьёзную литературу читают. Сужу по тому, как меняются обложки книг у пассажиров метро. В последнее время там всё реже вижу фамилии Донцовой, Устиновой, а возвращаются: Бунин, Чехов, Булгаков, Астафьев. Что касается моего творчества, каждое новое произведение написано в ином жанре: и детектив был, и сказки, и полуфантастические произведения. Хотя интереснее писать житейскую литературу, разбираться во взаимоотношениях между людьми. Меня во время работы практически не интересует будущая судьба произведения. Втягиваешься в работу, постепенно начинаешь чувствовать язык, ритм, мелодику текста. И в конце концов с головой погружаешься в процесс, от которого получаешь удовольствие.

Папа с фотографии

— Когда вы познакомились с писателем Астафьевым?

— В детстве у меня была книжка «Конь с розовой гривой». Я тогда не знала, что её автор — мой отец, но читала с огромным удовольствием. А более серьёзно начала его читать лет с 15, когда стала сама писать. Мне тогда говорили, что нужно работать над языком, а Астафьев — мастер слова. Я хотела понять, как он это делает. Мои любимые произведения: «Последний поклон», «Царь-рыба», «Ода русскому огороду»…

— Но в какой-то момент вы узнали, что Астафьев — ваш отец…

— Мама говорила, что папа — очень хороший человек, просто живёт далеко. В доме всегда висела фотография Астафьева. И только в 11 лет я сопоставила какие-то фразы, факты и стала догадываться. Тогда и узнала правду. В 16 лет я написала ему первое письмо, на которое он ответил довольно сдержанно. В следующий раз я написала ему в 21 год, уже зрелым человеком. За плечами было пять лет моих литературных трудов, и я понимала, что приеду к нему не просто так, погулять, а с просьбой литературной критики или совета. Хотя в переписке, ещё до того как он прочитал мои ранние произведения, пытался меня отговорить от творчества. Писал, что это тяжелейший крест, который нужно переть в гору и только в гору. А для женщины это вдвойне тяжело. Я старалась объяснить, что это сознательный выбор. Он прочёл то, что я ему привезла, и достаточно высоко оценил мои ранние произведения. Говорят, сказал такую фразу: «Не без искры».

Фамилия дверей не открывает

— А чем занимается ваша мама?

— Она писатель, журналист, член Союза российских писателей. Родилась в Ленинграде, окончила Ленинградский университет, факультет журналистики, и ей предложили на выбор три города: Иваново, Ярославль и Вологду. Она выбрала Вологду, потому что там была сильная писательская организация. Так получилось, что она познакомилась с Астафьевым и на свет появилась я. 

— Дочь Астафьева умерла довольно рано. Но есть ещё одна внебрачная дочь — Вита. Вы с ней общались?

— Нет. Я о ней узнала недавно. Видела передачу «Пусть говорят» с её участием. Меня туда тоже пытались вытащить несколько раз. Я, конечно, отказалась.

— Когда читаю «Последний поклон», плачу оттого, что мне кажется — я разговариваю со своей бабушкой. А насколько близки вам сибирские мотивы?

— Я прилетела сюда и впервые за много лет почувствовала, что у меня появился дом. Меня очень тепло приняли. А про зов крови… Я обожаю произведения Виктора Петровича про тайгу, очень люблю природу. И есть давняя мечта — побывать на настоящей сибирской рыбалке.

— Известная фамилия в жизни помогает?

— Двери она мне нигде не открыла. Даже при поступлении на литературные курсы, где Виктор Петрович тоже учился. Как потом оказалось, его друг, проректор по ВЛК Валентин Сорокин от приёмной комиссии скрыл родство. Его спрашивали, действительно ли я дочь Астафьева, он ответил, что это совпадение. Мне рассказал об этом только через несколько лет. «Никто не знает, что ты дочь Астафьева, ты здесь учишься, потому что действительно этого достойна».

ДОСЬЕ

Анастасия АСТАФЬЕВА родилась в 1975 году в Вологде. Писать начала с 15 лет. Член Союза российских писателей. С 2001-го по 2003 год обучалась на Высших литературных курсах при Литературном институте им. Горького (мастерская Е. Шишкина). Живёт в Санкт-Петербурге.

«Письма к отцу» (Пьеса в одном действии. Отрывки)

«…Я буду писать тебе письма. Я расскажу в них то, что не успела и никогда уже не успею рассказать тебе. Я очень хотела, чтобы ты узнал, как я жила и взрослела без тебя. Ты должен был выслушать эту исповедь глаза в глаза, и этого было бы достаточно, чтобы я простила тебя окончательно, чтобы освободила сердце и душу от невыносимого гнёта, который теперь со мной навсегда. Ибо тебя теперь нет. Ибо я никогда не узнаю той любви, которой мне не хватает. Никто, кроме тебя, не мог бы мне дать её. Но я знаю: если бы что-то в жизни сложилось по-другому, ты бы любил меня. И это именно то, без чего я задыхаюсь в этом мире, без чего я чувствую себя чужой и бесконечно одинокой среди людей…»

«…Я не знаю, как и когда мама твоя объяснила тебе причину твоего явления на свет, но одно время она коллекционировала знаменитостей местного круга, и в этот круг по слабости мужицкой, пагубе плотской попал и я. Ни любви, ни даже банального ухажёрского периода или топтания возле дамы не было. Чтобы не ранить тебя ещё больше, все остальное упускаю. Но жизнь есть жизнь, и явление человека на свет случайным не бывает, значит, пришла пора ему быть на Земле, и он всё равно в той или иной комбинации скрещения судеб явился бы свету…»

«…И вот я ехала к отцу, а передо мной предстал писатель, общественный человек, зажатый этими условностями до такой степени, что он не мог отойти от них, даже оставаясь с самим собой наедине. Будто бы глаза миллионов людей ежесекундно следили за каждым твоим движением, людей, готовых поймать тебя на проступке, чтобы тут же сказать: «Ага! Учишь других жить, а сам что же?..» Кто сам без греха, пусть первый бросит в тебя камень…»

«…Потом ты перенёс инфаркт… Через год случился инсульт. Я хотела и по банальнейшим причинам не могла больше прилететь к тебе, слишком ты был далеко. Послала с хорошим человеком тебе в больницу письмо. Написала какие-то ободряющие слова, уже понимая, что конец неизбежен и близок. Если бы я могла взять и отделить от своей жизни десяток лет и отдать их тебе! Если бы в моих силах было напитать тебя своей молодостью и здоровьем! Я писала, что ты просто не имеешь права уходить, потому что ещё очень много должен сделать! Писала, что у меня всё хорошо, вышли две книжечки, меня приняли в Союз писателей, и я послала документы на Высшие литературные курсы. Человек, передавший письмо, привёз от тебя ответ, ты не мог писать и наговорил его на кассету. Это было твоё прощание со мной…»

«…Я пришёл в мир добрый, родной и любил его безмерно. Ухожу из мира чужого, злобного, порочного. Мне нечего сказать вам на прощанье…»

«…Листок с этими страшными строками нашли среди твоих бумаг и отчего-то испугались, смутились, зачем-то старались оправдать тебя: мол, написал он это в минуту слабости, не мог, не должен он  был так думать! Не привыкли видеть тебя слабым. Не хотели видеть в тебе человека. В их памяти ты тот, кто никогда не впадает в отчаяние, кто никогда не опускает руки, кто поможет и поддержит в любую минуту. Я же знала, что ты просто смертельно устал. Устал от той ноши, которую однажды взвалил себе на плечи. Устал искать любви, которую так и не смог найти среди многих женщин, по-своему любивших тебя. Устал от непреходящего чувства одиночества, которое поселилось в твоей душе со смертью матери и нарастало с каждой новой смертью близких тебе людей. Бог много дал тебе в этой жизни, но ещё больше отнял. И я знаю, я просто уверена, что Он простил тебе все грехи. А если нет, я буду всю жизнь молить Его об этом…»

Надежда ФИЛАТОВА
Фото Ирины ЯКУНИНОЙ

Газета "Аргументы и факты на Енисее" от 30.05.2012